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《贡嘎山》杂志

这里是文学的世界,这里是一朵盛开在高原上的奇葩,让我们敞开心灵,去感悟那片宁静吧

 
 
 

日志

 
 

央金卓玛——藏族著名舞蹈编导  

2011-11-02 11:35:50|  分类: 康人传闻 |  标签: |举报 |字号 订阅

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央金卓玛——藏族著名舞蹈编导

郭昌平

央金卓玛就是杨英,她是实实在在的藏族,只不过她又取了一个汉名而已。这在康巴地区是太普遍的事,一个人身上有两个民族的名字,真正体现了藏汉一家。

承诺为杨英写一篇东西,是几年前的事。无奈大家都很忙,一会儿东,一会儿西的,很难碰面,于是一拖就是几年。去年甘孜州建州六十周年,州里举行了盛大的庆祝活动,她是广场文艺演出的总导演,邀我为演出写解说辞,我应允了,当演出取得极大的成功后,我觉得这是我兑现承诺的时候了。

这是成都武候东街的一家藏攴馆,是她找的地方,说这地方安静,极富康藏特点,想来这主人也是康巴出来的,一壶酥油茶打得喷香。主人极爱卫生,大厅里始终点着藏香,是一种很独特的香味,就在这香气辽绕的环境中,开始了我们的对话。

上个世纪八十年代,我在甘孜县工作。那里是踢踏舞的故乡,这舞蹈一跳起来极富感染力,每一个在场的人准会被它那激昂的弦律和奔放的舞姿所激动。那时县上有一支文艺演出队,当时学习内蒙的经验,称为“乌兰牧骑”,被县文化馆几位老师搞得红红火火,除了上山下乡为群众送演出外,还代表四川省到北京参加过全国农民调演,在中南海怀仁堂里为中央领导作过汇报演出。后来我调县委宣传部,分管这方面的工作,于是同这支演出队建立了很好的感情,有几年县上的领导要我重点抓这件事,我便进一步的融入到了演出之中,时不时还写点歌词,解说辞之类的东西,也算混入了文艺队伍。杨英大约也就是这个时候参加了进来。当时她刚高中毕业,很年青,看上去就像一个初中生,由于特别喜爱歌舞,她父亲就要她来演出队煅练,这应当是她步入舞坛的第一步。

文化馆几位老师都是专业学校毕业的,抓起这些本行来得心应手,每天都要搞培训,有时还要手把手的教,虽说只是一支业余队伍,搞的却是较专业的训练,这几年,我想对杨英来说一定有很大收获。

有一个好的环境,再加上自己的刻苦和天赋,成功就是一种必然。

几年时间,杨英就成了队里的骨干,很多舞蹈的主跳和领舞都交与她担任。

说起这段往事,我们都很兴奋,那毕竟是人生中值得记忆的亮点。那时人的名利思想没有现在这么严重,大家对谁跳主角谁跳配角都不大计较,相扶着共同把事办好。

一壶酥油茶已经喝完,而谈兴却正浓,主人当即又端上了第二壶。

基层的演出队除了生活在基层,更重要演员们都是基层的群众,他们对生活十分的熟悉,这就为演出队的创作奠定了坚实的基础。

那些年甘孜县演出队的创作在州里都是很有影响的。创作的节目生活味十分浓郁,很少有编造的痕迹。如影响较大的舞蹈“流水欢歌”、“出征”、“民族团结幸福多”等等。那时干劲也很大,常常一个晚上就可以创作完成一个舞蹈,第二天白天排练,晚上就敢于拿上舞台。说到这里我们不约而同的想到了那年在德格演出的事。白天去印经院参观后,大家都为这所藏民族的宝库而自豪,于是当即决定编一个反映印经院的舞蹈,说干就干,连夜奋战,这边在作曲,那边已在构思动作,第二天吃过早饭就投入排练。晚上该节目一上台就获得了全场的热烈欢迎,连县委书记都感到惊奇,怎么没听说我们演出队有这个节目呢,当知道我们是连夜创作的后,他十分的赞叹。

杨英在这样的团队中一干就是多年,生活与实践像两把铁锤不断的锤炼着她的双翅,为日后的起飞做作充分的准备。

1993年,由于杨英的突出表现,她被调到州文化馆音乐舞蹈部工作,这为她开拓了更为宽广的舞台。

到州里不久,她就创作编排并亲自参加表演了女子群舞“斯铃铃、桑朗朗”。这是反映康区南部风情的一个舞蹈,由于其生动的展示了当地群众的生活情趣,体现了作者深厚的生活根底和独特的艺术风格,在四川省第二届少数民族艺术节上即被评为了创作表演的一等奖,此后又获得四川省“第二届巴蜀文艺奖”的创作三等奖,在第四届全国“群星奖”的评比中,这个节目又被评为了“铜奖”。这大约算是杨英参与编排后所获得的第一个全国性的大奖。这个奖对杨英来说简直就是一道催化剂,调动了她全身的艺术能量,让她一发不可收拾的投入到创作之中。此后每一届的四川省少数民族艺术节,不仅都有她创作编排的节目,而且一准都 会获奖。

杨英在舞蹈编排上的天赋刚刚得到展现,一个偶然的机会,又让她有了新的想法。

那是1996年的夏天,我州理塘县举行一年一度的赛马会,这次赛马会要搞一次大型的草原歌舞表演,县上到州文化馆来请老师,于是杨英就随同两位老师来到了理塘。这是她第一次参与编排数百人的表演,那阵式与舞台完全是两回事,有点象学校操场上的课间操,动作不在于复杂,而在于整齐,没有灯光,没有舞美,全靠场面的调动。不需要手把手的练,确需要满场地的跑。这比舞台上的编排不知辛苦了多少。然而她却从这辛苦中找到了灵感,这种艺术的表现手法是舞台所不能比拟的,它比舞台更容易让人激动。蓝天为幕,大地作台,这不正是充分展示康巴人秉性的一种机会吗?

杨英讲起这些时显得有些兴奋,好像又回到了草原。双手不断的比划着,我望着她不算强壮的身体,尽力在她的身上寻找那粗犷的感觉。

从此她对这种广场大型文艺表演情有独钟。她宁愿累,宁愿辛苦,宁愿被高原的阳光晒黑,但她却觉得一次成功之后的陶醉,可以补赏她所有的付出。

于是,从此以后在杨英的业务履历上便留下了这样一串记载:

1999年应邀参加天安门广场庆祝建国50周年群众文艺表演的相关编导;

2000年甘孜州建州50周年大型广场文艺表演“康巴颂”和“多彩康巴”的主要编导;

2002年第四届川、滇、青、藏四省区毗邻地区艺术节开幕式、闭幕式的总编导;

2004年海螺沟国际狂欢节系列晚会总编导;

2005年世界小姐大赛四川赛区总决赛晚会总编导;

2006年世界旅游小姐大赛四川赛区总决赛晚会总编导 

2006年甘肃省首届藏历新年晚会执行导演         

2006年甘孜州首届藏历新年晚会总导演

2007年应邀参加省民族歌舞团大型民族歌舞剧“天地吉祥”的编创,任执行总导演;                                            

2009年应邀参加庆祝中央电视台建国60周年晚会“祖国万岁”的编导

2010年甘孜州建州60周年大型广场文艺“盛世甘孜” 总导演                                                         

2011年编排的节目应邀参加康巴卫视藏历新年晚会                   

2011编排的节目应邀参加世界超模大赛开幕式……

一圈圈年轮,一串串步伐,杨英在这种编导大型文艺演出的路上以她特有的执着和坚韧,甩开步子,一路走来。

当年刚参加甘孜县“乌兰牧骑”时的那张“娃娃脸”不见了,虽然还如以往一样的漂亮,但却无法遮挡岁月留下的苍桑。透过那细小的皱纹,我努力分析着她的心路。

去年刚刚完成建州60周年大庆的演出,疲劳还写在脸上,嗓子没有完全恢复,说话还有些沙哑。

“你参加了省、州,乃至全国的这么多大型广场文艺编导,你认为什么才叫成功?”我趁她喝茶的时候,冒出了这个问题。

“怎样才叫成功呢?”她重复着我的话,略作思考后说:“应该是观众满意……当全场爆发出热烈的掌声时,我就觉得我成功了。观众当是最大的评判。”

色达县建县50周年,杨英是那台演出的总导演,虽然这样的总导演她不是第一次担当,但毕竟是在一个纯牧业县,这里的文化与农区还是有着不小的区别。她尽了最大的力量,是不是能够成功她心中还没有谱,演出那天晚上,当大幕拉开她就开始紧张,总觉得还有很多的遗漏,一值在想办法弥补,就这样不停的忙,当台下传来热烈的掌声,群众自发上台直奔她而来,为她献上洁白的哈达时,她才知道 演出已经结束,望着那一张张笑脸,再也禁不住两行热泪夺眶而出,听不清大家都说了些什么,只任凭那泪水尽情的流。

去年在康定北门体育场排练时,有一天一位康定阿婆拉住杨英,递给她一包东西,她低头一看是一包金嗓子含片,她急忙回头表示感谢,阿婆已经离她而去,当时她心中就涌上一股暖流。还是那次的一个清晨,她刚到体育场,一位大姐就送来一个饭盒,她打开一看,里面是几个热气腾腾的酥油包子,还有一封信件。说看着她每天的辛苦,十分感谢,专门为她包了这些包子,要她一定要注意身体……

掌声是一种肯定,喜爱是一种承认。杨英在观众的掌声与喜爱中进步。

当我打算就这一问题继续与她交流时,杨英却突然问我:“你知道我最喜欢在什么地方发呆?”我没有一点思想准备,正不知怎样回答时,她自己笑着说:“我喜欢一个人座在空旷的剧场里发呆。”

“回味热烈的掌声?”

“不。寻找新的座标。”

剧场是掌声响起的地方,当热烈的掌声过后,便是人去屋空,一切又都回到了从前。艺术也是这样,一切努力都是为了赢得观众的掌声,然而掌声过后,一切又都要重新开始,周而复始,便是一种螺旋形的上升。

杨英喜欢一个人座在空旷的剧场发呆,她是在寻找下一次出发的起点。

艺无止境,祝愿杨英不断跃上新的起跑线。

 

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